FLOWERS IN THE ATTIC (1987)

Flowers In The Attic cultive un charme suranné, à l’encontre des productions de l’époque : la photographie vaporeuse et la partition enchanteresse de Christopher Young (préféré à Howard Shore) créent une véritable atmosphère de conte macabre. De la maison qui toise ses occupants à l’inquiétant valet mutique en passant par le garde-chasse émergeant de la brume, flanqué de menaçants molosses sortis tout droit du Chien des Baskerville, l’hommage aux productions de la Hammer est évident. Cependant le ton reste moderne et subversif, les irruptions de violence sadique évoquant les pulsions inavouables du Corrupteur de Michael Winner, notamment une séquence suggestive à la Mario Bava où Corrine reçoit le fouet sous l’œil inquisiteur de son père, dispensé par la maîtresse de maison. Louise Fletcher, inoubliable infirmière de Vol au-dessus d’un nid de coucou, incarne à merveille cette marâtre glaçante, entre la Folcoche de Vipère Au Poing et la gouvernante de Rebecca. Bloom choisira de n’effleurer que les prémisses des rapprochements tactiles entre Cathy et Chris (il coupera une scène de voyeurisme trop évidente), plus prudent que le Damiani d’Amityville 2, le possédé. Le fameux grenier du titre, symbole du dernier bastion de l’enfance menacée, devient littéralement le jardin secret (où les fleurs sont factices) de ces “Innocents”, fragiles bourgeons obligés de se cultiver eux-mêmes, en déficit d’air pur et de soleil. Cet aspect cruel du script amènera Bloom à enfoncer le clou gothique lors d’un dérangeant don de sang au cadet anémique dont l’appétit vorace n’a d’égal que la pâleur vampirique.