LE CERVEAU QUI NE VOULAIT PAS MOURIR (1962)

Ce postulat prometteur nous offre l’un des films de science-fiction les plus excentriques de sa génération. Le problème est la difficulté pour Green de remplir correctement 90 minutes de métrages avec une intrigue aussi filiforme. Il fait donc traîner ses séquences en longueur, sature le film de dialogues explicatifs et intègre artificiellement un personnage secondaire sans intérêt (l’assistant Kurt, incarné par Leslie Daniel) qui n’a d’autre intérêt que meubler un peu le métrage en dialoguant avec le savant fou et avec la tête coupée de sa fiancée. Si l’on excepte ces scories qui ralentissent souvent le rythme, Le Cerveau qui ne voulait pas mourir se laisse regarder avec la gourmandise chère aux amateurs de séries B farfelues compensant leur manque de moyen par un grain de folie. En ce sens, nous ne sommes pas très loin des productions Roger Corman des années 50 et 60. Le réalisateur se permet même quelques facéties visuelles conçues sous forme de clins d’œil, comme ce combat entre deux strip-teaseuses qui s’enchaîne sur un dessin de chat et un bruit de miaulement (« catfight » signifie « bagarre de filles » en anglais), ou ce buste féminin posé sur une table qui rappelle celui de l’infortunée héroïne dont la tête repose dans un bac empli de liquide. Comme si tous les éléments du « cinéma bis » n’étaient pas assez réunis, le film ajoute une créature contrefaite, fruit d’une expérience ratée de Cortner qui gît dans un placard en poussant d’improbables borborygmes. La bête est incarnée par un acteur géant (Eddie Carmel) portant un maquillage insensé à côté duquel même le monstre de Frankenstein s’est échappé est un modèle d’harmonie.